Примерное время чтения: 9 минут
245

Когда кино без фальши. Разговор о современной документалистике

Еженедельник "Аргументы и Факты" № 48. АиФ в Омске № 48 01/12/2021
Снимать документальное кино можно даже на одну камеру.
Снимать документальное кино можно даже на одну камеру. pixabay.com

В ноябре в регионе прошёл XV фестиваль документального кино «Сибирь». На большом экране омичам представили работы последних лет видных отечественных авторов.

Документальное кино - вид искусства, который, как признаются режиссёры, не для всех. Современный обыватель за документалистику зачастую принимает фильмы-расследования, скандальные хроники.

О том, что есть истинная документалистика, корреспонденту «АиФ в Омске» рассказали омский режиссёр-документалист Юрий Баженов и режиссёр Алексей Головков, представивший на фестивале свой фильм «Северный ветер бывает тёплым».

Наталья Виркунен, «АиФ в Омске»: Расскажите о  фестивале, как он появился, какие работы представлены в этом году.

Юрий Баженов (Ю. Б.): Это самые яркие, значимые работы в России. И каждый год омичи имеют возможность посмотреть такие фильмы.

Специфика документального кино такова, что многие работы можно увидеть только на фестивалях. Мы показали 58 фильмов, часть в Омске, часть - в районах. Работа построена так, что каждый район посещает режиссёр фильма, который именно там демонстрировали.

Кто смотрит и кто видит

- И как вас там встречают?

Ю. Б.: Удивительно, но принимают везде с пониманием и огромным интересом, не отпускают режиссёров по несколько часов. У меня всегда было чёткое убеждение, что документальные фильмы - утилитарный вид искусства. Но в  Омске несколько другое отношение к фильмам. Любят смотреть научно-популярное кино.

Алексей Головков (А. Г.): На документальное кино ходят люди, которым это интересно, там нет случайных. И качество документалистики растёт, достигает такого уровня, что порой можно воспринимать фильм как учебник.

Документалистика догоняет игровое кино по массовости зрителя. И создателям такое кино стало приносить больше средств, и для молодёжи   это более перспективное направление, когда творчески можно легко зарабатывать - на тех же стриминговых платформах. Стриминги дают выход на огромную аудиторию.

- В какие сроки можно снять и выпустить качественный фильм, а затем ещё его окупить?

А. Г.: Год-полтора фильм ходит по фестивалям, до этих пор авторы не стремятся сделать его достоянием широкой аудитории. А потом можно выпускать на миллионы зрителей.

Причём зарабатывать можно не только количеством просмотров, но и продажей различных переводов фильма в разные страны, на разные каналы мира. Если идея интересная, а качество исполнения хорошее, возможность заработать растёт. Уверен, документалистику люди будут смотреть всё больше.

Нужен герой и конфликт

- Что должно лежать в основе фильма? В игровом кино - это сюжет.

А. Г.: История и герой. Например, мой последний герой - оленевод. Человек живёт 20 лет в тайге, он отшельник, но мечтает увидеть мир. Налицо конфликт. Он-то и нужен зрителю. Мы же все прекрасно понимаем, что этого никогда не будет, он никогда не уедет, например, в Европу, и не будет там жить. Герой - это половина истории. Если человек интересный, харизматичный, на него хочется смотреть, это уже хорошо. Если у него есть ещё и история, конфликт внутри - ­вообще прекрасно.

Документальное кино переходит такой этап, когда видно, что оно становится чуть ли не игровым по массовости зрителя.

- Принято считать, что документальное кино - серьёзная вещь. А как насчёт сериалов «20 жён такого-то маршала» - это что тогда?

Ю. Б.: Да, документальное кино - вещь серьёзная. Там драматургия, и надо правильно выстроить историю героя. Есть поговорка, что режиссёр - бог. От него многое зависит. А то, что вы назвали - это передачи с говорящими головами в телевизоре.

- Где ищете сюжеты?

Ю. Б.: Где угодно: шёл и увидел необычное в обычном. Жизнь на экране без фальши. И здесь не должно быть шаблонов, одинаковой подачи. Именно в наших кругах можно услышать такую фразу: «Талантливо склеено, но бессмыслица полная». Три кита должно быть - что? зачем? почему?

- Топ фильмов у зрителей какой-то существует?

А. Г.: Достаточно открыть шорт-лист берлинского «Оскара», когда приглашают «Сандэнс», где собраны лучшие фильмы документального кино мира. Отбор один - правда жизни, и не так важно о чём. Это может быть жизнь румынки, которая торгуем мёдом. Или фильм-взросление, научная история.

- Сколько стоит снять один документальный фильм?

А. Г.: По-разному, может несколько миллионов... А иногда достаточно двух месяцев и одной камеры в руках режиссёра.

Ю. Б.: В апреле 2022 года у меня будет сдача фильма «Дела сердечные». Эта работа стоила мне почти целой жизни, я сам бывший пациент. Планируем снимать, как в Омске делают искусственное сердце. Это история операционной, рассказы о пациентах.

А. Г.: Бывают такие фильмы, которые строятся на кадрах из интернета, с камер видео­наблюдения, режиссёр может потратиться разве что на озвучку, музыку - и выходит шедевр. Всё зависит от конкретной истории и режиссёрских находок.

Ю. Б.: Если ориентироваться на Минкульт, средняя цена короткого метра - в пределах 3 млн руб. Казалось бы, приличная сумма, а подходишь к финалу - и денег не хватает.

- Об индустрии вы сказали, что больше стали снимать и больше финансировать документальное кино. Можно сравнить с тем, как это было некоторое время назад?

Ю. Б.: Основные средства всё же выделяются государством. Сколько лет подаём на гранты - всё равно не каждый год получаем, многое зависит от конкретной истории.

- Награждают и отправляют на фестивали одних и тех же?

Ю. Б.: Нет, отсеивают и самых именитых. Может, вы увидите некую зацикленность, но, повторюсь, это зависит от истории - зацепила или нет.

А. Г.: Хорошо, что сейчас не всё упирается в министерство. Достойную историю купят где угодно. Меня отчасти финансирует Русское географическое общество.

- Как научиться снимать документальное кино?

А. Г.: Если вы творческий человек с собственным видением, достаточно будет технической стороны в обучении. Если говорить об образцах, есть фильм компании Netflix «Король тигров». Считаю его учебником документалистики. Пять серий, но с первой минуты туда проваливаешься, и отпускает лишь тогда, когда фильм заканчивается.

Думаю, в это вкладываются колоссальные деньги: снимают всё подряд, а на монтаже оставляют лучшие кадры. Такие фильмы невероятно сложны и могут принести финансовую  отдачу. Работает огромная команда профессионалов. Но это не совсем авторское кино, которое мы снимаем.

Ю. Б.: Некоторые преподаватели на курсе документального кино придерживаются принципа «иди и снимай», а там уж у кого что получится. Глаз не обманешь: если есть талант, остальному научишься в процессе.

Есть интересный фильм латышского режиссёра Герца Франка «Старше на 10 минут». Он снят одним планом, без единой склейки. В работе режиссёр запечатлел за эти минуты значительный по содержанию отрезок душевных переживаний ребёнка. Внимание камеры сосредоточено только на лице мальчика, наблюдающего за невидимым зрителю представлением в кукольном театре. За минуты проскочила жизнь - и слёзы, и боль.

- Как понять, что кино «зашло» зрителю? Это кассовые сборы, но какие брать ориентиры?

А. Г.: Окружающий мир всё равно даёт реакцию. Фестивали, просмотры в интернете, призы. Подают заявки тысячи фильмов, а отбирают 20-30. Это и есть признание. В России крайне сложно отследить реакцию зрителя. В Европе режиссёрам идут деньги, я могу судить по размерам вознаграждений. А у нас каналы якобы настолько нищие, что я свои фильмы даже не продаю на телевидение. А зачем мне это нужно: если столько платят, значит, моё творчество просто не уважают.

Всё ближе к зрителю

- Документальное кино пробивает себе дорогу через стриминговые платформы. Но есть ли там зритель, которому оно нужно?

А. Г.: Зрители обязательно пересядут на платформы. Это неизбежный процесс. Единственная оговорка - стриминг сильно зависит от рекламы, которая продвигает фильм. Но мы не блокбастеры снимаем, поэтому вкладываться в мелькание анонсов документального кино везде и всюду не имеет смысла.

- Главный принцип режиссёра документалки?

Ю. Б.: Полюби своего героя, и тогда он полюбит тебя.

А. Г.: Согласен. Не могу снимать того, кто мне не нравится.

- Топ документальных фильмов к просмотру.

А. Г.: Фильм Дмитрия Кабакова «Простое настоящее».

Ю. Б.: «Отец и сыновья», фильм «Тракт» 1956 года.

ДОСЬЕ
Юрий БАЖЕНОВ. Родился в 1964 г. В 1996 г. окончил режиссёрское отделение Алтайского государственного института искусств (режиссёр-педагог). В 2004-2005 гг. - отделение режиссуры неигрового, документального кино АНО «Интерньюс» (мастерская А. Ханютина, В. Герчикова, Москва). В 2014 г. окончил аспирантуру при кафедре философии и социально-гуманитарных дисциплин ОГИС. Автор 50 документальных работ.

ДОСЬЕ
Алексей ГОЛОВКОВ. Родился в 1983 г. Продюсер и творческий руководитель студии «ЭОН ФИЛЬМ», финалист питчинга кинопроектов 2018 г. Участник и организатор научных экспедиций, автор научно-популярных публикаций в «National Geographic Россия», победитель медиагрантов Русского географического общества.

Оцените материал
Оставить комментарий (0)

Также вам может быть интересно


Вопрос-ответ

Самое интересное в регионах